内容简介
《现代视野下的李斯特：生平及作品》旨在使纷繁复杂的资料数据相互关联，深入剖析李斯特其人其作，尽量做到理性探析、以理服人。此外《现代视野下的李斯特：生平及作品》还在于昭示人们：无论出于任何原因，人们都应至少尝试重新审视自己的先人之见。没有破除规框、敢于创新的勇气，就无法开启音乐殿堂的大门，无法洞悉音乐创作的奥妙。音乐方面的近距离观察无疑也意味着要认认真真地拜读他作，或者至少须虚怀若谷地侧耳聆听。在此可读可听的作品实在太多，其中截至目前鲜为人知的也不乏其数。探究李斯特作为音乐奇才本身以及他在作曲方面的杰出
目录
非是前言，胜似前言／1
永不停息的异议与争执／4
追随莫扎特等人的足迹／12
“凭借高超的技术用小提琴奏出的音符，就好比晶莹透彻的水滴叮咚流淌……”／22
“……敬您如父，为您甘效犬马之劳”，／23
“……我认为您也高估了巴黎文艺沙龙的影响”／25
演奏名家的辉煌与苦难／28
“……桀骜不驯的年少张狂未能持续太久”／31
“……因为高超的演奏技艺源于大无畏的英雄气概……”／36
风流精神，感情丰富，兴趣广泛／44
“……我不喜欢机械的模仿，更是对一味的重复感到厌烦……”／44
“四处漂泊的国外生活使我感到
试读
李斯特如饥似渴地补习文化知识和提升文学素养，加深对宗教理论的认识，当然也不忘男欢女爱之事，尤其值得一提的是与玛丽·达阿古特的暖昧关系，但这一切对他的演奏生涯并未造成多大的影响。从1836年年初开始，李斯特又开始开足马力举行巡回演出：先是在里昂、洛桑和迪龙，继而是1837年在巴黎与著名钢琴家西吉斯蒙德·塔尔贝格(1812-1871)同台献技(后被人错误地称之为“对擂比赛”)，接着转战意大利，最后是在维也纳举行慈善音乐会，目的是为在匈牙利因洪水灾害而无家可归的人筹集善款。
从1839年开始李斯特几乎只
前言/序言
非是前言，胜似前言
研究一位作曲家在今天看来已不合时宜，如果人们对他的偏见和贬抑远远盖过他的功绩和贡献，比如许多音乐学家在谈到李斯特时都是一脸的不屑状，多数古典音乐解说人在必须谈及他的钢琴代表作品时，都会迂腐生硬地向听众道歉。就连文化素养颇高的乐队指挥(放眼当今乐坛这样的指挥毕竟凤毛麟角)也会相比李斯特而给于舒曼、门德尔松和勃拉姆斯更高的评价，教堂音乐家则更是将他束之高阁，不予考虑。如果不是那些忠诚的匈牙利人，他们始终视李斯特为其最重要的音乐英雄之一，如果不是那些好奇的钢琴师，他们不断尝试探索李斯
