内容简介
《理想国·走向公民建筑：中国建筑传媒奖中国建筑思想论坛（2011-2012）》是对2011年到2012年的中国建筑传媒奖和中国建筑思想论坛的完整记录，包括中国建筑传媒奖获奖作品详细的图文介绍、中国建筑思想论坛的嘉宾发言以及相关的访谈、报道和争鸣文章，《理想国·走向公民建筑：中国建筑传媒奖中国建筑思想论坛（2011-2012）》几乎囊括了近年来中国大陆、香港、澳门及台湾所有具有重要艺术价值和实践意义的公民建筑，每件作品均配有翔实的图片和文字资料，内文版式由陆智昌操刀设计，更有王澍、朱涛等重量级嘉宾的演讲实录，是了解中国当代建筑不可多得的经典资料。
快速城市化进程从根本上改变了人们的生活，建筑的设计与建造一直在其中扮演着关键的角色。当下对建筑作品的解读，已无法仅局限于对建筑形式或技术等单方面的讨论，而必须扩展到社会和人文的层面。为此，《南方都市报》联合国内多家建筑杂志和媒体，共同设立中国建筑传媒奖，力图以更宽阔的视野、以建筑的社会意义和人文关怀为主要标准来评价建筑。
中国建筑传媒奖的口号是“走向公民建筑”。“公民建筑”是指那些关心民生，如居住、社区、环境、公共空间等问题，在设计中体现公共利益，倾注人文关怀，并积极为现时代状况探索高质量文化表现的建筑作品。
南方都市报系一直致力于推动中国的公民社会建设。我们也深信，“走向公民建筑”是其中极为重要的一个环节。通过设立中国建筑传媒奖，我们希望向建筑界和社会发出这样的呼吁：形象工程的时代该结束了，漠视公众建筑质量和空间利益的时代该结束了，让我们共同致力于开创一个“公民建筑”的时代！
目录
前言
中国建筑传媒奖
大奖宣言
第三届中国建筑传媒奖（2012）
中国建筑思想论坛
第三届中国建筑思想论坛（2011）
访谈·文选
第三届中国建筑传媒奖访谈
第三届中国建筑传媒奖评论奖文选
第三届中国建筑传媒奖章
试读
今天在这里有很多建筑专家，一个写文章的人怎么“敢”来谈建筑呢？
库哈斯先生的中央电视台构图刚出现的时候，曾经在西方建筑界引起了不小的争论跟批评。跟他同样来自荷兰的知名评论家伊恩o布鲁玛（Ian Buruma）曾经针对库哈斯到北京这样一个具有千百年建筑传统的城市去放下一个那么惊人的、与周边环境看起来完全不协调的建筑提出批评。
他的评论基本上是这样的：如此庞大、突兀的建筑体，库哈斯自己一定非常清楚，是西方任何一个成熟的城市不可能容许建设的。之所以能在北京这么做，只有一个理由：库哈斯利用了北京政府“集权”又“集钱”的交集时刻，只有在这个特殊条件之下他才敢这么“胆大妄为”地做。
另外一个例子也非常有意思。世界各国最优秀的建筑事务所争取的北京大剧院，最后被选中的是一个像外星球掉下来的东西。当时竞争失败的意大利建筑师非常失望，他说：我花了很多的时间思考怎样的一个设计图才能够让这个建筑体跟整个北京环境、跟它的人文传统协调，可是没有想到最后中标的是一个从天空下来的飞行物。如果早知道中国人现在的情绪是想跟他的传统一刀两断的话，那太容易了，比怪的话谁都会。
这两个例子解释的是什么呢？建筑师其实是建构城市面貌的最后一个环节，在建筑师要做设计之前有很多先决条件。一是当时的社会氛围，一是当时人民的集体情绪——人民的情绪跟历史有关；譬如说，他们可能刚好正在反叛所有前面存在的东西，或是刚好处在一个热烈寻找、疯狂拥抱他失去的东西的时刻。这些氛围和情绪决定了建筑师有多大的挥洒空间，决定了他最后拿出什么样的成品来。除此之外，还有可能更关键的一环，就是政府，政府的决策者有很大的运作空间去决定建筑的风貌。运作空间有多大，还要看那个政府是民主或极权体制而有差别。譬如说，他可以决定哪些历史要被大大地张扬，哪些历史要用橡皮擦彻底擦掉；他可以运作，让某些集体记忆变得伟大辉煌，某些集体记忆则隐藏灭音。譬如说，在一场大灾难之后要建纪念碑，纪念碑究竟是要哀恸死难的人民，还是要表扬救难的士兵，是一个重要的价值抉择，抉择的权力往往在掌权者手里，他怎么决定，那个纪念碑就长成什么样子。
有前面种种的条件之后，建筑师才用个人的才气跟想象力进行发挥，建筑师本身才气的发挥是在那些网状的限制之下进行的。今天来到这里，是因为我曾经“混”进政府里头做过三年半的“实习生”，粗浅地知道一点点政府的实际操作。
