内容简介

《悲喜同源：陈其钢自述》是著名旅法作曲家陈其钢首部个人自传，深刻勾勒了这位音乐家的丰富人生经历与音乐事业。从他年轻时在中央音乐学院的学习，到前往法国深造并成为音乐大师梅西安的关门弟子，再到担任2008北京奥运会音乐总监以及为电影《山楂树之恋》《金陵十三钗》和《归来》创作音乐，陈其钢的生活充满了精彩与挑战。他以坦诚的笔触，深入剖析了音乐与音乐之外的故事。

这是一部深刻而坦诚的回忆录，读者将在其中看到是什么造就了这位广受赞誉的艺术家的音乐成就和精神视野。几乎与共和国同龄的他，以这几十年来的音乐创作和生活经历，深入探讨了对“音乐”与“人生”的领悟，传达出了深邃的智慧与真挚的情感。

音乐是陈其钢生命中不可或缺的一部分，但他的音乐之外的故事同样令人深思。这本自述让我们更多地了解了一个音乐家的人生，他的挫折、梦想、坚韧与真实。音乐家不仅是音符的创造者，更是生活的指挥家与演奏者。陈其钢以坚毅的态度面对生活的悲喜，他的故事将触动每位读者的心。

经常书评

这本个人回忆录，有血有肉有骨。一位命运刻痕极深的斗士，一位认真生活、工作与思考的艺术家，如此奇遇，如此悲喜，如此坦直，如此让人念念不忘。

——窦文涛（主持人）

陈老师那一代人的纯粹、拼搏、无畏、野生的能量，是艺术家的必需品，那样的追寻方式是唯一的路，更是我们后辈应走的路。

——汤唯（演员）

我见过的人里，如果有人称得上“优雅”，只有陈其钢。这优雅与他的容颜无关，是他整个的存在方式。

——黄菊（作家）

文字映照出陈老师明镜般的“真”。我爱看他徒手激流的际遇，冷静自持的反省，更爱看他无古无今的那个“我”。他与权威保持距离，与时代保持距离，唯独与真我没有距离。

—— 赵婉婷（教师）

“一棵移植到法国土地上的中国树”，如何存活，并形成仍具有中国风味、带有独特印记的“陈氏音乐风格”？《悲喜同源》或许能给你答案。

——杨燕迪（音乐学家）

有人说陈老师像一个罗汉，有佛像，其实，他只是真，真到不可思议，不妥协，硬来，硬刚。他谈文化，毫不避讳，一针见血。但他的音乐又像化冰后的春水，一点一滴，柔到心里。

——桑格格（作家）

目录

一 缘 起    1

二 温暖的家    11

三 无拘无束少年狂    28

四 闯入中央音乐学院附中    42

五 风雷激荡那些年    50

六 炼 狱

  —军营的日子    61

七 韬光养晦

  —浙江歌舞团    68

八 特殊年代的中央音乐学院作曲系    79

九 初到法兰西    97

十 全新的音乐世界    117

十一 四十而不立

   —家庭与生存之路    143

十二 走出巴黎看世界    158

十三 风雨过后见彩虹    185

十四 笼子里的野牛

   —2008奥运及电影音乐    205

十五 病中随想    238

十六 告别雨黎    268

十七 我的世外桃源

  —躬耕书院—陈其钢音乐工作坊    276

十八 《青年作曲家计划》圆梦    285

十九 创作与人生的所思所想    293

后 记    347

试读

偶入奥运之门

2007年5月底的一天，张艺谋约我到东三环京瑞酒店见面，没跟我说有什么事。自从《大红灯笼高高挂》首演之后，我们有几年没见了，见面之后少不了一番寒暄，但那天晚上的聊天始终没有明确的主题。其间张导问我对奥运是否有兴趣，我说除了足球之外，对体育没有特别的兴趣。那时我还不太习惯中国官场话不明说、全靠猜的习惯。领导如果能说出他想表达内容的一半，就已经是奇迹！而我虽然出身干部家庭，但五六十年代的中国官场还没有这等习俗，老干部们直来直去是家常便饭。张艺谋必须精通此道才能生存，但他不明说，我这迂腐书生自然不明就里，

我以为张导可能希望我参与一些奥运音乐的写作，这自然没问题，但我一刻也不会想到音乐总监的工作，因为当时谭盾是音乐总监已经家喻户晓。又过了两三天，张导的助理小庞给我打电话，说奥运开闭幕式部的领导想跟我见面聊聊，并说张导希望我态度明确一些。我虽然还是不太明白“态度明确”是什么含义，但可以想象此次谈话非同寻常。

6月1号，我如约到奥运开闭幕式部会见张和平和王宁二位领导，负责奥组委与开幕式导演组之间协调工作的韦兰芬到门口接我进去，显得有些严肃和正式。我事先没做什么特别的准备，心想无论让我做什么工作，我在音乐方面的想法已有几十年的积累，一切尽在心中。而且我不曾期望过担任奥运会开幕式音乐总监，所以一身轻，如果机会让我站上这个平台，我愿意一展身手。与二位领导的谈话出奇地顺利，他们问什么我答什么。对于中国音乐在世界的位置，中国音乐的历史和走向，我有清楚的意识，有天然的使命感，对于领导提出的诸如“如果让你来负责开幕式的音乐创作，你有什么想法”的问题，我的回答不假思索：“中国有非常丰富而独特的音乐传统，多少年来无论中外对它都缺乏恰如其分的评价和认识，能够将它放在奥运开幕式这个巨大的平台上予以展示，是我梦寐以求的理想。”这样的回答，看起来冠冕堂皇，但对我来说却不是空话，而是实实在在地顺理成章。这次谈话双方都很愉快，就这样，在没有任何思想准备的情况下，我瞬间变成了2008年北京奥运开幕式的音乐总监。

物以类聚、人以群分，一直坐在一旁聆听并做记录的韦兰芬，会面结束后送我到大门口，并主动提出为我准备过去几年积累的音乐素材和文字介绍。她热情主动，浑身洋溢着一种2008奥运青年特有的阳光与热情，让我很是喜欢。

15年前，1992年，去一个法国朋友家参加Party，在那里遇到一位黑人歌手。闲聊中，我问他：“你什么时候学的音乐？”他说：“我生来就会音乐。”我当时觉得这简直是胡说八道。那是我头一次接触专业音乐领域之外的音乐人，他们观念中的“音乐”和我理解的“音乐”大相径庭。我们从小经家庭教育和熏陶，然后进专业学校接受培训，经过多少年的实践和磨炼，即便这样还不一定能够摸到音乐之门。而流行音乐人说音乐就在他身上，我觉得这种说法很无知，也很肤浅。

参加奥运开幕式筹备工作之后，我才发现相当一部分流行歌手没有受过音乐教育，并不识谱，甚至蜚声国际的外国歌手连简单的《我和你》的谱子也不认识，要一句一句教，着实让我震惊了。《我和你》的录音，工作得非常辛苦，音准一塌糊涂，需要一位技师专门处理后期问题，经他点石成金的调整后，出来的声音犹如天籁。

北京奥运之前，我对流行歌手都很不以为然，虽然有的人很聪明，很能说，但他们的音乐无论创作、编配、制作、演唱却多是肤浅的宣泄。而通过奥运开幕式工作，与不同类别音乐人的接触，增进了了解，发现有些歌手，虽然不识谱，但过耳不忘的模仿能力惊人，音准和节奏感觉出奇地好，这增加了我对不同类型音乐人的包容心。

奥运开幕式聚集了四面八方来的艺术家，多是各自领域的佼佼者，每个人都或多或少有些自命不凡。但大多数人在体制内生活，再清高，在权势面前也知道弯腰低头。而我只有一个信念：将事情做好，做到极致，其他的无须关照。我决心在奥运之后仍旧远离体制，做回自己的“自由作曲家”。所以进入团队之后，凡事只要我觉得不正确，无论对方是谁，都会据理力争，于是很快获得了“轴”的名声。虽然借此突破了不少正常情况下不可逾越的障碍，也因为不给人留面子，得罪了一些人，留了些后遗症。

经我申请，负责奥运音乐行政管理的歌华公司同意将开幕式音乐创作、制作团队的主要人员集中到我生活的小区居住，以便提高工作效率，降低沟通成本。我为团队制定了严格的时间表，首先从我做起，每天从上午9点直到第二天凌晨3点，每一小时思考一段音乐，或解决一个工作问题，天天如此，没有周末也没有节假日，甚至连大年三十晚上都不休息。这样的工作强度，是我从未有过的。之所以这样，不仅因为我是一个“细节控”，还因为时间紧迫，我们对如何做好奥运开幕式音乐，两眼一抹黑。我们除了工作之外，还要学习。不仅音乐团队如此，包括领导、总导演和所有门类的团队均如此。中国的百年奥运，谁也没