内容简介
富连成是旧时代的产物，采用的也是旧的教学方法。在旧社会物质条件十分困难的情况下，培养出一大批优秀的京剧人才。连梅兰芳、周信芳这样的大师，也都在富连成受过薰炙。这些都是富连成的丰功伟绩。
经常书评
★富连成是旧时代的产物，采用的也是旧的教学方法。在旧社会物质条件十分困难的情况下，培养出一大批优秀的京剧人才。连梅兰芳、周信芳这样的大师，也都在富连成受过薰炙。这些都是富连成的丰功伟绩。
——田汉
★回想到叶舂善老先生创办喜连成的精神与毅力，从小规模做起，一直维持了三十几年，培养出许多各部门不同的人才，成为今天戏剧界的基本骨干，真是值得钦佩、表扬的。
——梅兰芳
★“富连成”科班以管吃管住、又打又骂、边学边演的独特方式，为中国京剧艺术培植了七百多名有很高表演技艺的演员；日后他们成为中国京剧的骨干力量乃至举世闻名的艺术家。这个由私人开设的科班，可谓历史最长，规模最大，质量最高，影响最大。
——章诒和
目录
第一章 牛叶联手草刨喜连成
牛子厚一怒开戏园
叶春善搭班到吉林
冯蕙林应邀组戏班
请吃西菜观人于微
第二章 五虎卜将与六大弟子
异平署赐杨隆寿座
念师门杨盛春入科
五虎上将陆续请到
蔡荣贵义助叶春善
萧长华借宿火神庙
武喜永偷抄《三国志》
雷喜福原名张喜福
第三章 喜连成失火的传说
天佑善人大难不死
王喜秀艺名金丝红
高喜玉人称元元旦
小百岁惜乎不永寿
姚增禄不做师爷爷
第四章 “八大拿”与东西两广
“八大拿”的准确来历
初演行戏物美价廉
洞阳宫聘请喜连成
广和楼的里里外外
第五章 今日兰芳旧喜神
七行七科细说分明
进广和楼一炮而红
各行兼擅习艺多能
轻财重义梨园一人
搭班习艺借台演戏
三生一旦共渡难关
第六章 萧长华导演连本戏
科班停演闭门排戏
变通办法说白清唱
卢台子编八本《三国》
周瑜舞剑小香首创
《双铃记》又名《马思远》
喜连成多回族子弟
连环阵为富社独有
灯彩戏《骨牌灯》失传
第七章 马连良与小翠花
头科喜字二科连字门
何连涛教学感师恩门
徐宝芳入社教小生门
二科须生连良最良门
……
第八章 从喜连成到富连成
第九章 富连成的白话训词
第十章 富连成重视梨园规约
第十一章 枝繁叶茂桃李成蹊
第十二章 梨园人才两个半
第十三章 富连成的三多九如
第十四章 刘连荣与骆连翔
第十五章 造声势破例发传单
第十六章 因材施教班规严肃
第十七章 争取观众票价从廉
第十八章 从苏盛轼谈到叶春善
第十九章 富连成的冒牌学生
第二十章 尚小云与富连成
第二十一章 童伶选举新秀迭出
第二十二章 内忧外患富社关门
附录
跋
前言/序言
我爱听戏，尤其爱听京剧。小时候是爷爷奶奶带着去，稍长就自己跑戏园子了。因为家住西城平安里，往北是人民剧场，往南是长安戏院、西单剧场，两下里都不远，晚上去听戏是十分方便的。当初，名噪遐迩、妇孺皆知的马连良、谭富英、李盛藻、张君秋、裘盛戎、袁世海、李万春、李少春、赵燕侠、杜近芳等人的戏自不必说，就是老一辈的艺术大师梅兰芳、周信芳（麒麟童）的戏，我也有幸赶上了，各自看过一场。当时年龄还小，对于梅先生的《宇宙锋》好在哪里，尚不能深刻领悟；而周信芳的《宋士杰》，他那神完气足的凛然正气，迄今使人记忆犹新。至于晚一辈的角儿，如孙岳、刘秀荣、杨秋玲、刘长瑜、吴玉璋等人的戏，也都尽览无遗。在同龄人中，我对京剧痴迷的程度，可以说到了刻骨铭心的程度。
到我参加工作的时候，赶上“文革”，舞台上只有八出“样板戏”。回首一看，所有老戏都被冠以“帝王将相、牛鬼蛇神”赶下舞台，扫除得一干二净。
20世纪80年代，我调入体改委属下的《中国农村经营报》（后改为《中国经营报》）工作。自此，又恢复起听戏的生活。且因工作需要，不仅听戏，还开始在报刊上聊戏了。一度应游默先生和过士行先生之邀在《戏剧报》《北京晚报》上撰写了不少剧评。1987年，报社与中央电视台、中国剧协联合发起举办“全国首届中青年京剧演员电视大选赛”的活动。笔者曾荣任大赛办公室副主任，为剧坛新秀们的崛起搭台起灶，也算是为京剧振兴做过一些实事。
每当看到一批批优秀的京剧演员在舞台上生龙活虎地演着一出出精彩的活剧，便常使人产生一种对京剧艺术溯本求源的欲望。例如，一百年前的京剧科班富连成，就是一个十分引人入胜的课题。可以说，富连成是京剧艺术的摇篮，是一所传播京剧艺术的大学校，自清光绪三十年（1904）创建之始，在将近半个世纪的历程中，培养出京剧艺术人材有千人之众。他们像种子一样，分布在全国各地的京剧演出团体中，把京剧表演艺术一代代地薪火相传，直至而今，业绩辉煌，功不可没。但是，由于世事颠簸，岁月洗磨，有关富连成的史料档案，随着富连成的倒闭，多已风流云散。存至而今的文字、图片已属凤毛麟角，使人难知晓全貌了。
当初曾听说，唐伯弢先生曾写过一部《富连成三十年史》，但因为是自费出版，印数不多，行世稀少，很难寻到。20世纪40年代，马连良先生曾用了多年时间才觅得一本，赴港演出时，赠送给了出版家沈苇窗先生。沈先生如获至宝，将其纳入《清末梨园史料》丛书，在台湾出版。彼时，大陆与港台尚未解冻，故只闻其名，而不知其貌。
20世纪90年代，我有一次到和平门内梅氏老宅拜访梅葆碉女士，无意间在沙发上读到一本《大成》杂志。其中，刊有台湾著名剧评家包缉庭先生所写的《富连成兴衰四十年》中的一篇文章。因为是包氏的亲历亲见，所谈往事有根有据，娓娓道来，极为生动。使旧日富连成的人物、故事，跃然纸上。虽说不是正史，但也不失为富连成科班的一部重要资料。所憾，此文颇长，在《大成》杂志上曾连载二十余期，达两年之久。当时我只读得一期，难知全貌，因之，搜求这部“野史”的想法，就一直存在心上。
退休之后，笔者旅居加拿大。温哥华这个地方，居住着许多华人，尽管各自的背景不同，政见不同，但对京剧艺术的喜爱，却像磁石一样把大家吸引到一起。这里有两个大票房，一个是有二十多年历史的“颐社”，另一个是“列治文京剧社”。该社成立于1998年，是由北美名票、中央电视台国际京昆票友大奖赛“金龙奖”获得者、张君秋的弟子章宝明女士及其先生胡可汗主持。社里聚集着一群海内外颇有造诣的京剧爱好者，他们来自中国大陆、香港、台湾地区及缅甸、新加坡、美国等，多为事业有成的人士。如，“裘派”花脸冯宝义、“马派”老生简承滔、“叶派”小生郭振德、“杨派”老生谢伟良、张公达、“余派”女老生孙美珍；琴师是曾经辅过黄桂秋的陈涵清、台湾琴票蒋联云、中国戏校音乐系的高材生吴小妹、何兵伉俪，上海票陈林根等，再加上爱唱“麒派”的我，大家聚在一起檀板清歌，或粉墨登场，每次聚会都是一台火炙的京腔大戏。慕名前来的名家也着实不少，如台湾前“行政院”院长郝柏村，著名戏剧表演艺术家宋长荣、毕谷云、吴玉璋、沙淑英、杨传英、王琪等等，都曾在此一展风采，为弘扬中华文化联袂放歌。在远隔万里之遥的异域他乡，这种雅聚也称得上是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”了。
蒋联云先生是一位出版家，也是一位图书收藏家。他存有许多的港台出版物，包括上百本的《大成》。我从他那里读得包缉庭回忆富连成的文章十七篇，但依然不全。据蒋先生讲，《大成》及其前身《大人》在海外华人中极有影响，是部出了名的“一人杂志”。从集稿到刊校、发行，全凭出版家沈苇窗先生一人支撑，二十年间所历艰难可想而知。自其病故，《大成》也就随之谢幕了。原本每期刊印的数目就参差不同，更兼知音日稀，已是昨日黄花，要想集齐，实如沙里聚金。
今年，在与山西人民出版社的编辑部主任
