内容简介
《博物姐姐带你读名著——神秘岛（科普图解版）》是一本为广大青少年读者设计创作，结合儒勒·凡尔纳《神秘岛》全译文与科普解读的科幻文学科普读物。本书尤其适合对自然科学感兴趣的青少年，带领读者一起揭开神秘岛屿的面纱，探索大自然的奥秘。图书由科普专家刘莹老师负责科普图解，通过精美的图解和生动的文字，引领读者踏上一场探索未知岛屿的奇妙旅程。故事讲述了五位被困于南太平洋的冒险者，意外发现了一座充满神秘现象的岛屿。在这座岛上，他们遭遇了种种奇遇，如奇异的动物、火山爆发、地震以及不为人知的科技遗迹。书中不仅详细描绘了这些惊心动魄的冒险情节，还通过图解的方式，深入浅出地解释了岛屿上各种自然现象的科学原理，如地质构造、生态系统、气候变化等。本书特别注重科普知识的传播，让读者在享受冒险故事的同时，能够学习到丰富的自然科学知识，培养对大自然的敬畏之心和探索精神。
精彩书评
这套装书是由《博物》
专家刘莹老师编纂的一套“
文学+科普”的青少年读物
，依托凡尔纳经典三部曲《
海底两万里》《神秘岛》《
格兰特船长的儿女》，再搭
配科普知识和人文解读，让
读者们不仅可以畅游神秘的
海底世界、体验孤岛生活和
探访南半球的山川河流，更
可以体悟人类探索未知的勇
气与智慧，学习丰富的科学
知识，感受到科学的魅力。
这套作品兼具文学性与科普
性，是适合各年龄层读者的
经典之作。
——北京景山学校特级教
师 周群
100多年前，当人类还站
在“电气时代”开端，凡尔纳
就已经用非凡的想象力描绘
了奇妙的未来世界图景。直
到今天，新技术引发的变革
，不同文化之间的交流，依
旧是我们要面对的重要课题
。本套丛书在经典作品中加
入了今人注释和解读，有助
于我们理解故事的背景和内
容，也更能引发我们对技术
发展与文化差异的思考，此
为难能可贵之处。
——国家动物博物馆馆长
张劲硕
精彩书摘
博物姐姐带你读名著——神秘岛
第一章
“我们重新上升了吗？”
“没有！”
“我们在下降？”
“那是好的说法，史密斯先生！我们正在往下掉！”
“老天爷！快扔掉压舱物！”
“这可是最后一袋了！”
“气球上升了吗？”
“没有！”
“好像有波涛的声音……”
“吊篮下方就是海！”
“我们离海面不超过500英尺了！”
“把所有重物都扔下去！所有！”
1865年3月23日下午四点，辽阔的太平洋上空传来一阵大喊。
没人会忘记那年春分前后从东北方吹来的可怕风暴。3月18日至26日，狂风肆虐。这场从北纬35°到南纬40°、横跨赤道掠过1800海里的风暴，给亚美欧各洲带去了巨大灾难。城市被摧毁，树木被推倒，巨浪冲毁堤岸，海浪把船只抛上陆地。风暴过境，一片狼藉。几百艘船遭殃，几千人在海洋和陆地上殒命。这就是那场风暴留下的愤怒的痕迹。1810年10月25日哈瓦那和1825年7月26日瓜达卢佩岛遭受的风灾固然猛烈，但都远比不上这一次。
海陆遭劫，动荡的高空同样在上演惊心动魄的剧目。
一个气球，就像放在喷泉顶端的皮球，被卷入气流旋涡，以90海里的时速，边旋转边掠过天空。气球下面的吊篮里有五个人，因为云雾的遮挡，很难看清到底是谁。
人们想必充满了疑惑，这个被风暴当作玩具的气球从何而来，又是在哪里升空的？显然，它不是在风暴刮起后起飞的。风暴已经持续了五天，而且在之前的18日就已经有了征兆，所以这个气球肯定是从远方飞来的——被风暴裹挟的它，一昼夜至少可以走2000海里。
这些迷失方向的乘客，已经无法计算自己飘了多远。奇怪的是，虽然气球在风暴中飘摇，吊篮也在乱转，他们却都平安无事，甚至感觉不到自己在转动或颠簸。在阴云笼罩下，这些悬浮在高空的人的视线无法穿透云层看到外面，周围一片昏暗，看不到地面的反光，也听不到人的声音和波涛的涌动，甚至不分白天与黑夜。只有在急速下降以后，他们才意识到危险的到来，开始抛弃枪支弹药和粮草等辎重，让自己回到4500英尺的高度。与吊篮下方的汪洋大海相比，天空让他们觉得更安全一些。哪怕抛掉对自己非常重要的东西，也要保证气球不漏气——氢气才是他们的命脉，是他们得以悬浮于空中的根本。
3月24日，风暴渐渐平息，白昼降临。黎明时分，乌云开始向高空。几个小时后，风暴就从飓风降级为强风，这意味着大气流动速度减缓了一半。虽然对于水手来说，应对这种风速还需要拉紧风帆，但风势已经不足为惧。
十一点时，低空的大气已经稳定下来。雷雨过后常见的湿润感充斥着世界。西风开始变得有气无力。它会不会像印度洋上的气旋那样，转眼就烟消云散呢？
这时候，新的情况出现了：气球开始变瘪、拉长，从球形变成椭圆形，并缓慢下降。到了正午，它离海面只剩2000英尺了。气囊原本可以容纳五万立方英尺氢气，以此保证它能悬浮或者上升。现在，漏气让一切变得危险起来。
感觉到危险逼近的乘客们开始往外扔一切会使气球变得沉重的东西：存粮、各种杂物——甚至包括口袋里的小刀。还有人爬上套住气球的网索圆环，试图加固气球的气阀。但是，所有人心里都明白，氢气已经不足以让气球在高空维持悬浮了。
气球下方只有一片汪洋，没有陆地和小岛，没有地方可以让他们着陆、下锚。气球居高临下，视野可以达到40英里以外。可是目之所及，辽阔的大海上，只有翻滚的浪花一眼望不到边。在暴风的催动下，这片流动的平原上好似有万马奔腾，雪白的鬃毛还在迎风飘荡。必须阻止气球下降，否则被海浪吞噬就是必然的结果。在这紧要关头，乘客们做了最大努力，但不管怎么做，顺着东北风急速移动的气球下坠的趋势还是没有改变。
现在，这些不幸乘客的处境已经危险万分。他们失去了对气球的掌控，一切努力都是白费。气球越来越瘪，氢气从气囊的一条裂缝不断往外泄漏，没有任何东西可以阻挡。气球下降的速度也越来越快。到午后一点，他们离水面已经不足600英尺了。
吊篮里能扔的东西都扔了，乘客们还可以在减重后于空中多支撑几个小时，但也仅仅是几个小时而已。天黑前，如果还找不到陆地，那么乘客、吊篮和气球肯定难以幸免于难。
现在，他们已经做了所有能做的事。这些人都是坚强之辈，即使面对死亡的威胁，也没有任何人轻言放弃。他们要抗争到底，用上所有可用的办法来延缓坠落速度。吊篮是用柳条编织而成的，不能漂浮，一旦落水，它绝不可能不沉下去。
两点钟，气球离水面仅剩400英尺。这时，一个洪亮的、毫无畏惧的声音传来：“所有东西都扔掉了？”
回答的声音同样沉着：“还有一万法郎。”同时，一个沉甸甸的钱袋落入大海。“气球上升了吗？”“上升了一点点。但很快又下降了！”“还有其他可扔的吗？”“什么都没了！”“有……吊篮！”“抓住网索，扔掉吊篮！”
这的确是最后一个给气球减重的办法。系着吊篮的绳索被割断，吊篮掉下去
目录
第一部分 高空遇险
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二部分 荒岛上的人
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第三部分 岛的秘密
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
试读
博物姐姐带你读名著——神秘岛
第一章
“我们重新上升了吗？”
“没有！”
“我们在下降？”
“那是好的说法，史密斯先生！我们正在往下掉！”
“老天爷！快扔掉压舱物！”
“这可是最后一袋了！”
“气球上升了吗？”
“没有！”
“好像有波涛的声音……”
“吊篮下方就是海！”
“我们离海面不超过500英尺了！”
“把所有重物都扔下去！所有！”
1865年3月23日下午四点，辽阔的太平洋上空传来一阵大喊。
没人会忘记那年春分前后从东北方吹来的可怕风暴。3月18日至26日，狂风肆虐。这场从北纬35°到南纬40°、横跨赤道掠过1800海里的风暴，给亚美欧各洲带去了巨大灾难。城市被摧毁，树木被推倒，巨浪冲毁堤岸，海浪把船只抛上陆地。风暴过境，一片狼藉。几百艘船遭殃，几千人在海洋和陆地上殒命。这就是那场风暴留下的愤怒的痕迹。1810年10月25日哈瓦那和1825年7月26日瓜达卢佩岛遭受的风灾固然猛烈，但都远比不上这一次。
海陆遭劫，动荡的高空同样在上演惊心动魄的剧目。
一个气球，就像放在喷泉顶端的皮球，被卷入气流旋涡，以90海里的时速，边旋转边掠过天空。气球下面的吊篮里有五个人，因为云雾的遮挡，很难看清到底是谁。
人们想必充满了疑惑，这个被风暴当作玩具的气球从何而来，又是在哪里升空的？显然，它不是在风暴刮起后起飞的。风暴已经持续了五天，而且在之前的18日就已经有了征兆，所以这个气球肯定是从远方飞来的——被风暴裹挟的它，一昼夜至少可以走2000海里。
这些迷失方向的乘客，已经无法计算自己飘了多远。奇怪的是，虽然气球在风暴中飘摇，吊篮也在乱转，他们却都平安无事，甚至感觉不到自己在转动或颠簸。在阴云笼罩下，这些悬浮在高空的人的视线无法穿透云层看到外面，周围一片昏暗，看不到地面的反光，也听不到人的声音和波涛的涌动，甚至不分白天与黑夜。只有在急速下降以后，他们才意识到危险的到来，开始抛弃枪支弹药和粮草等辎重，让自己回到4500英尺的高度。与吊篮下方的汪洋大海相比，天空让他们觉得更安全一些。哪怕抛掉对自己非常重要的东西，也要保证气球不漏气——氢气才是他们的命脉，是他们得以悬浮于空中的根本。
3月24日，风暴渐渐平息，白昼降临。黎明时分，乌云开始向高空。几个小时后，风暴就从飓风降级为强风，这意味着大气流动速度减缓了一半。虽然对于水手来说，应对这种风速还需要拉紧风帆，但风势已经不足为惧。
十一点时，低空的大气已经稳定下来。雷雨过后常见的湿润感充斥着世界。西风开始变得有气无力。它会不会像印度洋上的气旋那样，转眼就烟消云散呢？
这时候，新的情况出现了：气球开始变瘪、拉长，从球形变成椭圆形，并缓慢下降。到了正午，它离海面只剩2000英尺了。气囊原本可以容纳五万立方英尺氢气，以此保证它能悬浮或者上升。现在，漏气让一切变得危险起来。
感觉到危险逼近的乘客们开始往外扔一切会使气球变得沉重的东西：存粮、各种杂物——甚至包括口袋里的小刀。还有人爬上套住气球的网索圆环，试图加固气球的气阀。但是，所有人心里都明白，氢气已经不足以让气球在高空维持悬浮了。
气球下方只有一片汪洋，没有陆地和小岛，没有地方可以让他们着陆、下锚。气球居高临下，视野可以达到40英里以外。可是目之所及，辽阔的大海上，只有翻滚的浪花一眼望不到边。在暴风的催动下，这片流动的平原上好似有万马奔腾，雪白的鬃毛还在迎风飘荡。必须阻止气球下降，否则被海浪吞噬就是必然的结果。在这紧要关头，乘客们做了最大努力，但不管怎么做，顺着东北风急速移动的气球下坠的趋势还是没有改变。
现在，这些不幸乘客的处境已经危险万分。他们失去了对气球的掌控，一切努力都是白费。气球越来越瘪，氢气从气囊的一条裂缝不断往外泄漏，没有任何东西可以阻挡。气球下降的速度也越来越快。到午后一点，他们离水面已经不足600英尺了。
吊篮里能扔的东西都扔了，乘客们还可以在减重后于空中多支撑几个小时，但也仅仅是几个小时而已。天黑前，如果还找不到陆地，那么乘客、吊篮和气球肯定难以幸免于难。
现在，他们已经做了所有能做的事。这些人都是坚强之辈，即使面对死亡的威胁，也没有任何人轻言放弃。他们要抗争到底，用上所有可用的办法来延缓坠落速度。吊篮是用柳条编织而成的，不能漂浮，一旦落水，它绝不可能不沉下去。
两点钟，气球离水面仅剩400英尺。这时，一个洪亮的、毫无畏惧的声音传来：“所有东西都扔掉了？”
回答的声音同样沉着：“还有一万法郎。”同时，一个沉甸甸的钱袋落入大海。“气球上升了吗？”“上升了一点点。但很快又下降了！”“还有其他可扔的吗？”“什么都没了！”“有……吊篮！”“抓住网索，扔掉吊篮！”
这的确是最后一个给气球减重的办法。系着吊篮的绳索被割断，吊篮掉下去
前言/序言
在幻想中漫游世界 历史往往蕴含着神奇。 将近200年前，1828年2 月8日，在法国西部的海港 城市南特，又一个新生命呱 呱坠地。然而，在这个小公 民的出生证明文件 上，“1828”却被写成 了“1928”——恰好相差100 年！难道正是这样的一个失 误，宿命地注定了这个孩子 成年以后那非凡的预见力吗 ？ 时光悠悠，161个年头过 去。1989年的一天，这个 传奇人物的曾孙找到了他完 成于1863年，但未曾发表 的一部手稿——《20世纪的 巴黎》。据说，当年出版商 由于无法理解和接受作者对 1963年的巴黎所作的“不可 思议”的幻想，将其打入了 冷宫，并用红笔在手稿页眉 上批道：“所有这些先知的 画面，100年以后还嫌夸张 呢。无疑你是一个先知，但 大家不会相信你的预言…… ” 可是，这部长年在保险 箱中沉睡的书稿，却以19世 纪的想象力，逼真地描述了 未来100年后由摩天大楼、 电动楼梯（电梯）、计算机 、复印机、照相电报（即传 真机）、以汽油为动力的自 行车（即汽车）、霓虹灯、 高速列车和全球通信网络交 织而成的缤纷世界；而书中 有关巴黎的许多描述，跟20 世纪60年代巴黎的情形几乎 一模一样——这个科学预言 家就好像一直生活在我们中 间，用他那生花妙笔勾勒着 人类美好的明天，引领着我 们在幻想中漫游世界。 他的名字叫儒勒·凡尔纳 （Jules Verne, 1828—1905 ）。 凡尔纳有“科幻小说之父 ”“未知世界的探索先驱”“科 学浪漫主义的奠基人”等诸 多美誉。当然，这并不意味 着他是第一个创作科幻小说 的作家。但是，他的写作题 材和写作方法，对科幻小说 这一新的文学样式的发展和 普及，起到了重要的、不可 或缺的作用。换句话说，在 凡尔纳的作品出现之后，科 幻小说才真正受到读者瞩目 ，并产生了世界性的影响。 凡尔纳出生于一个律师 世家，生活在商业都市的海 上贸易浪潮之中，那里是许 多远洋货船的出发地和到达 港。自童年时代起，凡尔纳 就对航海有着浓厚的兴趣， 亦迷恋于地理发现。中学毕 业后，他曾在父亲的律师事 务所见习，随后又到巴黎学 法律并取得了律师资格，家 人对他承袭祖业抱着很大的 期望。 然而，巴黎生活时期， 凡尔纳忽然对戏剧和诗歌产 生了兴趣。在担任剧院秘书 的同时，他创作了十多部话 剧和歌剧。可这一番努力并 没有给他带来多少财富和名 誉。从1848年到1862年这 十多年间，这个敬仰倾慕雨 果和大仲马的文学青年，在 巴黎历经了政治理想的破灭 、贫困生活的煎熬、情场失 意的痛苦以及疾患的折磨， 依然笔耕不辍、苦苦求索。 此时凡尔纳心里明白， 纯文学的路子实际上很窄。 要想有所作为，就得独辟蹊 径。这期间，他常常光顾国 家图书馆，翻阅各种科学杂 志、图书和报纸，了解各种 新发明和新发现；同时，开 始系统地研究地理、数学、 物理和化学等学科，并做了 许多笔记，积累了大量的资 料。渐渐地，他萌生了一个 想法：可以把技术资料与小 说结合起来，把幻想与事实 、冒险与科学原理融汇在一 起撰写小说——他称之为“ 科学小说”。 1862年，34岁的凡尔纳 写出了他的第一部“科学小 说”——《气球上的五星期 》，它讲的是费尔久逊博士 及其伙伴乘气球穿越非洲的 探险故事。在旅途中，他们 见识了许多奇异的事物，也 因一次遇险而被弄得狼狈不 堪。小说精彩纷呈、引人入 胜，作者早年那段不算成功 的戏剧创作经历，或许恰恰 成就了他融于其新类型作品 之中的写作技巧：大量的对 白，情节的戏剧性突变，悬 念的利用，舞台背景的移植 ……小说开篇即展现了一种 积极、奋进的情怀：“应该 ……把将要到来的事物看作 是已经来到的事物，应该在 未来中只能看到现在。因为 ，未来不过是稍稍远一点儿 的现在。” 《气球上的五星期》一 炮打响，凡尔纳的写作事业 终于有了转机。随后，《地 心游记》《从地球到月球》 《八十天环游地球》《机器 岛》等六七十部“科学小说” 相继问世，其总称为“在已 知和未知的世界中奇异的漫 游”。这些广泛流传于世的 作品大多洋溢着乐观向上的 氛围，而且总是充盈着丰富 的知识、自然科学方面的许 多预言和假设，以及对未知 世界的探索，它们后来大多 也为科学的发展所印证或实 现。 凡尔纳早期创作中最受 瞩目的《从地球到月球》出 版于1865年，科幻小说的 太空时代由此开始，这或许 也算得上是世界上第一部系 统地以“非纯幻想”的形式探 索太空旅行的书。几年过后 ，凡尔纳又陆续推出了著名 的三部曲——《格兰特船长 的儿女》（1868年）、《 海底两万里》（1870年） 和《神秘岛》（1875年） 。它们对地球和海洋探索具 有史诗般的意义，产生了更 广泛的世界性的影响。 从创作时间看，这三部 曲跨度不过8年，三部作品 之间有着奇妙的关联。 《格兰特船长的儿女》 讲的是游船邓肯号船主格里 那凡爵士在得到两年前遇难 失踪的苏格兰航海家格兰特 船长的线索后，请求英国政 府派遣船只去寻找，但遭到 了
